Как подготовить дорожки к сведению: экспорт, стемы и что прислать студии

Сведение начинается не с эквалайзера, а с распаковки архива. И вот здесь чаще всего теряется первый час: дорожки обрезаны каждая по своему началу, на вокале уже висит реверберация, половина файлов называется Audio_07, а темп проекта не указан нигде. Всё это чинится, но за ваши же деньги и вашими же сроками. Разбираем, как собрать папку так, чтобы звукорежиссёр открыл проект и сразу начал работать.

Коротко: что должно лежать в папке

• Все дорожки в WAV 24 бит, в той же частоте дискретизации, в которой писался проект.
• Каждая дорожка — от нулевой точки проекта, а не от первого звука.
• Обработка с мастер-шины снята, пики ниже нуля.
• Понятные имена файлов: что за партия и какой дубль.
• Текстовый файл: темп, тональность, ссылка на референс, что вас смущает в материале.

Дальше — почему каждый пункт именно такой.

Формат и разрядность: WAV 24 бит

WAV — формат без потерь: файл содержит ровно то, что было в проекте. MP3 — сжатый: часть данных удалена навсегда, и восстановить их нельзя ничем. На готовом треке в наушниках разница может быть незаметна, но на сведении вы работаете с материалом, который ещё будут крутить эквалайзером, компрессором и сатурацией. Каждое такое движение вытаскивает наружу то, что в MP3 уже испорчено.

24 бит вместо 16 — это запас по динамике. Разрядность отвечает за расстояние между самым тихим и самым громким, что файл способен передать. На 24 битах тихие места остаются чистыми даже после того, как их подняли компрессором.

Частоту дискретизации не меняйте. Писали в 44,1 кГц — присылайте 44,1 кГц; писали в 48 — присылайте 48. Пересчёт перед отправкой ничего не улучшает, зато добавляет лишнее преобразование и риск рассинхрона.

Нулевая точка проекта — самое важное правило

Каждая дорожка экспортируется от начала проекта, даже если реальный звук на ней появляется на второй минуте. Тогда все файлы одинаковой длины, и в любой программе они встают встык — достаточно перетащить их в новый проект.

Если экспортировать «по содержимому», каждый файл начнётся со своего момента, и собрать из них исходную картину можно только вручную, подгоняя на слух. На проекте из тридцати дорожек это час работы, которую вы оплачиваете, ничего не получая взамен.

В большинстве программ нужный режим называется экспортом всех дорожек по границам проекта или по выделенному диапазону. Проверить результат просто: у всех получившихся файлов должен совпадать размер и длительность.

Что снять перед экспортом, а что оставить

Правило простое: снимаем всё, что относится к общему звучанию, и оставляем то, что является частью аранжировки.

Сомневаетесь — присылайте две версии дорожки: сухую и с эффектом. Это дешевле, чем потом снимать реверберацию, которую снять невозможно.

Отдельно про мастер-шину: обработка на ней действует на всё сразу и по сути является черновым мастерингом. Если её оставить, звукорежиссёр будет сводить сквозь чужое решение. Почему эти этапы не смешивают — разобрано в статье «чем отличается сведение от мастеринга».

Как называть файлы

Имя файла — это инструкция. Из него должно быть понятно, что за партия, какой это дубль и куда он относится.

• 01_Vocal_Lead_Verse1 — ведущий вокал, первый куплет.
• 02_Vocal_Double_Verse1 — дабл к нему.
• 03_Vocal_Backs_Chorus — бэки в припеве.
• 10_Beat_Drums, 11_Beat_Bass, 12_Beat_Melody — стемы инструментала.

Номер в начале нужен, чтобы файлы в папке шли в осмысленном порядке, а не по алфавиту. Латиница — чтобы имена не рассыпались при передаче между системами. И никаких «финал», «финал2», «финал_точно_этот»: если версий несколько, оставьте ту, которую действительно нужно сводить, а остальные положите в отдельную папку.

Мультитрек или стемы: сколько дорожек присылать

Мультитрек — все дорожки по отдельности, как они были в проекте. Стемы — те же дорожки, но собранные в группы: барабаны одним файлом, бас другим, мелодические инструменты третьим.

Вокал в любом случае присылается отдельными дорожками — сводить голос, вклеенный в общий стем, нельзя. Если инструментал берётся из каталога битов, стемы входят в лицензии Premium и Exclusive; в Lease отдаётся только MP3. Что это означает для сведения — подробно в статье «лицензии на бит».

Что приложить к архиву кроме звука

Текстовый файл на пять строк экономит переписку на два дня:

1. Темп в BPM и тональность, если знаете.
2. Частота дискретизации и разрядность — чтобы сверить, что при экспорте ничего не съехало.
3. Один-два референса: чужие треки, звучание которых вам нравится. Не «сделайте как у них», а ориентир по плотности, яркости и месту вокала.
4. Что вас смущает в материале: где вокал кажется тихим, где бас гудит, какой дубль вы считаете лучшим.
5. Куда пойдёт трек: стриминги, живое выступление, короткие видео. От этого зависят решения на мастеринге.

Про референс отдельно: один точный пример полезнее десяти. Если прислать пять треков разного жанра, звукорежиссёр получит противоречивое задание и будет угадывать.

Чистка перед отправкой: что стоит сделать самому

Это необязательно, но заметно ускоряет работу и уменьшает счёт:

• Уберите куски тишины между фразами на вокальных дорожках — вместе с ними уйдёт фоновый шум комнаты.
• Поставьте короткие фейды в начале и конце каждого фрагмента, чтобы не было щелчков на склейках.
• Выберите лучшие дубли и склейте композит, если вы это умеете. Если не уверены — присылайте все дубли, но подпишите, какой вам нравится.
• Проверьте, что нигде нет клиппинга: перегруженную запись сведение не чинит.

Если запись делалась дома, стоит заранее посмотреть, что вообще попало в дорожки: типичные проблемы домашней записи и как их не создать — в статье «запись вокала дома».

Семь ошибок, из-за которых сведение стоит дороже

1. Дорожки экспортированы по содержимому, а не от нуля проекта.
2. Вокал приехал с реверберацией и дилеем, которые снять нельзя.
3. На мастер-шине остался лимитер, и весь материал уже прижат.
4. Прислан MP3 вместо WAV.
5. В архиве три версии одного вокала без пояснений, какая рабочая.
6. Инструментал одним файлом, при этом заказано «развести вокал и бит».
7. Не указан темп, и первые полчаса уходят на его определение на слух.

Сколько дорожек — это нормально

Вопрос возникает у всех, кто присылает материал впервые: не слишком ли много? Ориентиры по типичной песне:

Итого 10–30 дорожек на обычный трек — это норма. Тридцать не пугают: пугают три, из которых одна называется «всё вместе». Чем крупнее склеены группы, тем меньше решений остаётся у звукорежиссёра.

Отдельно про вокальные слои: даблы, гармонии и адлибы всегда идут своими дорожками. Склеенные вместе, они двигаются только целиком — нельзя ни развести их по панораме, ни убрать один неудачный адлиб. Как эти слои устроены и в каком порядке пишутся — в статье «как записать бэк-вокал».

Когда сведение не поможет и материал нужно перезаписать

Честный разговор об этом лучше вести до оплаты, а не после первого варианта микса. Есть проблемы, которые не решаются на сведении в принципе, потому что нужной информации в файле уже нет.

• Клиппинг: дорожка писалась с перегрузом, волна срезана по краям. Восстанавливать нечего.
• Комната в записи: гулкое помещение, слышимое эхо на голосе. Эхо можно приглушить, но не убрать.
• Посторонний звук в дубле: холодильник, машина за окном, щелчок клавиатуры прямо на слове.
• Интонация: если нота мимо, тюнер вытянет её ценой характерного «пластикового» призвука.
• Слишком близкая работа с микрофоном: раздутый низ и шлепки на «п» и «б», которые не вычищаются полностью.

Перезаписать одну строчку — это пятнадцать минут студийного времени. Пытаться спасти её плагинами — это часы работы и результат, который всё равно будет слышно. Если сомневаетесь, присылайте материал до того, как оплачивать сведение: мы послушаем и скажем прямо, что чинится, а что проще переписать. Как проходит вокальная сессия и что с неё забирают — в руководстве «как записать вокал в студии».

Что делаем мы

Сведение — от 3 000 ₽, мастеринг — от 3 000 ₽, пакетом — от 5 000 ₽. Если материал записывается у нас, вопрос подготовки дорожек снимается сам: проект остаётся в студии и уходит на сведение в том виде, в каком нужен. Запись со звукорежиссёром — 1 000 ₽ в час, аренда студии без инженера — 500 ₽ в час, актуальные цифры на странице услуги и цены.

Микс мы слушаем на мониторах Yamaha HS7, затем в наушниках Beyerdynamic DT 770 Pro и финально — на бытовых Marshall Major V, примерно в том, в чём трек услышит слушатель. Что входит в работу и в каком виде возвращаются файлы — на странице сведение и мастеринг.